С самого начала онлайн-фест задал высокую планку. В двух первых фильмах программы, «Конец сезона» и «Воскресенье», отражено как будто наше время, точней – безвременье, чреватое фатальным финалом.
С самого начала онлайн-фест задал высокую планку. В двух первых фильмах программы, «Конец сезона» и «Воскресенье», отражено как будто наше время, точней – безвременье, чреватое фатальным финалом. Не потому ли их авторы прибегают к аллюзиям из русской классики?
В первом случае персонажи то и дело вспоминают «Трёх сестёр». Героини – бывшие москвички – прозябают в маленьком балтийском городке на положении «неграждан». Старшую гнетёт общая неустроенность, средняя растрачивает талант художника на уличную подёнщину, младшая музицирует в курортном баре… Герои-мужчины тоже «бывшие»: бывший фармацевт, бывший военный, бывший журналист, а удачливый бизнесмен оказывается бывшим… жильцом (и в бытовом, и в бытийном смысле). Причём трое из них, как и чеховские офицеры, пребывают на постое. И если не стреляет пресловутое ружьё, то срабатывает взрывчатка.
Во втором – сюжетные аналогии неочевидны, но само название отсылает к роману Толстого. По сути, обоих героев – романного Нехлюдова и экранного Терехова – роднят угрызения совести. Правда, тот мучился из-за ранее совершённых деяний, а этот непрерывно берёт и раздаёт взятки, будь то прямая плата за услугу или «отступные» близким, и всё с той же уныло-страдальческой миной. В чём видится другой литературный родственник – «голубой воришка Альхен» («Он воровал и сам себя стыдился»). Думаю, в трагифарсовой рефлексии фильма на актуальную тему столь неожиданные сближения лишь углубляют его типологическую сущность.
При этом картины принципиально несхожи в эстетическом плане. Константин Худяков, работая в чётких жанровых рамках, заданных сценарием Елены Райской, соединяет семейную мелодраму с криминальным триллером. У него нет главного героя, но каждый персонаж ярко индивидуален. Пригласив представителей разных актёрских школ, режиссёр создал единый ансамбль, где незнакомые российскому зрителю Андрюс Паулавичюс и Габриэле Куодите ничуть не уступают таким «звёздам», как Юлия Пересильд, Евгений Цыганов, Сергей Колтаков. Напротив, Светлана Проскурина тяготеет к притче, категорически отвергая социально-политическую ангажированность. Композиция её фильма (сценарий Екатерины Тирдатовой) построена вокруг центрального героя, что налагает особые требования к актёру-протагонисту. Выбрав острохарактерного Алексея Верткова, режиссёр определила экзистенциально-трагическую трактовку образа, органично вписанного в современную среду.
При всех драматизме того и другого фильма, оба они по-своему ведут к катарсису. В «Конце сезона» каждая из трёх сестёр находит свой реальный путь в будущее, тогда как воскресение героя Верткова-Проскуриной видится скорее в метафизической перспективе.
P.S. К сожалению, я не успел поставить оценки названным фильмам в дни их показа. Если можно, внесите мои баллы в итоговый подсчёт:
«Конец сезона» – 8, «Воскресенье1 – 10; лучший актёр – Алексей Вертков.
Читать полностью